或许没有哪种美术形式比乐曲剧更适合展现暴力美学了，田雪接地气的绯乐爵士乐曲再加上故事中所带的性，情杀，曲剧欲望贪婪这样吸睛的芝加元素，成就了百老汇的暴力乐曲剧传奇《芝加哥》。不出意外，美学11月12日，田雪《芝加哥》在哈尔滨大剧院开启2019/2020中国巡演首演，绯乐大雪和乐曲剧《芝加哥》同时在这个都市开端的曲剧首秀，剧院外的芝加白雪，点缀着血色的暴力黑色舞台充斥着枪杀声和着听众的尖叫声，喝采声，美学剧情中几乎满满的田雪负面元素，却并不会给观者带来不适的绯乐体验，这是曲剧暴力美学的极致。

先抄一段关于这部乐曲剧曾经取得的成就： 1975年首次搬上纽约舞台，至今已在全地球上演超过32500场，听众超过3100万，全球票房收益达到15亿美元，是全球往事上演出时光最长的复排版乐曲剧!迄今为止，已经囊括，话剧、影片、乐曲等各领域超过50项重要奖项。包括：5项奥斯卡奖，6项托尼奖、格莱美最佳乐曲陌专辑奖，2项奥利弗奖、6项纽约话剧委员会奖……

更加应景的是就在10月28日，特朗普以总统身份首次访问芝加哥时指出，去年565人被杀 阿富汗都比这平安“与芝加哥相比，阿富汗是一个平安的地方”。回到乐曲剧《芝加哥》故事发生背景的100年前，无论是黑帮还是暴力，芝加哥还是那个芝加哥！特朗普的大嘴仿佛是为此次巡演加料助推。

剧的开头就是一场凶杀，杀人犯洛克西的丈夫展现出了规范的油腻中年男形象：矮小大肚腩还有性功能障碍，她的妻子——这异国的“潘金莲”杀的不是武大郎而是情夫“西门庆”。没有武二郎的复仇，只有软弱包庇的丈夫、唯利是图的律师，贪婪的监狱“妈妈”、愚笨的法官和断定力缺失的陪审团，获胜地让杀人犯脱罪。一千年前宋朝武松杀掉潘金莲，一百年前芝加哥的“潘金莲”洛克西杀掉“西门庆”。两个重大事件，都能载入史册，令人喜大普奔——不，我是想说喜闻乐见，这样封建主义和资本主义腐朽社群的反面妇女形象，就应该得到彻底地不留余地地深刻揭露，好！非常好！（扯远了，回到剧情本身。）杀人犯脱罪和将无罪者处以极刑一样，让看似严肃的审判在这里变得粗鄙不堪，blabla的发誓，不男不女的法官……像没有绿叶衬托的红花格外刺眼一样，没有善意光影照进来的昏暗有种魔力让人身不由己陷入深渊。

这是极少见的：很少有哪个故事敢于像《芝加哥》那样叙事，所有的人物都是负面的，里面连一个善恶冲突的交织都没有，一个清醒的人都没有，更别说美国那些好莱坞大片英雄拯救地球惩恶扬善的桥段了，所有人都仿佛从地狱出场，她们的服装展示了内心：没有底线，只剩底裤。艺人的声音自始至终都是嘶吼的，大力的，这种唱法适合表达触目惊心情色权欲，没有流连婉转，也不存在内心的忏悔挣扎，每一个人物都不想赢得你的同情，只是向你宣示他们的需要。

最终，杀人犯女舞曲艺人洛克西和维尔玛分别入狱后，在巧舌如簧的律师比利·弗林的安排下，不仅逃脱刑罚并成为狱中名人。

这不是一个凭空幻想的故事，而是改编自上世纪20年代美国轰动一时的确实犯罪案件，案件本身比剧情更狗血粗鄙。23岁的比尤莱.安南，被指控杀了哈里·卡斯德。在打通话给丈夫说她杀了 “试图侵犯她”的男人之前，她已经在公寓里跳了两个多小时的狐步舞。案发现场哈里的尸体靠在比尤莱卧室的墙上。记者玛琳不断利用比尤莱这个“最漂亮的杀手”的报道娱乐大众。能言善辩的律师引导着舆论，记者玛琳的炒作，让杀人犯成为《芝加哥论坛报》的头条，假怀孕后的无罪裁定顺理成章。“一切为了媒体”，从一个善于炒作到摇身成为编剧，记者玛琳在剧里借着杀人凶手的口如此自嘲。

《芝加哥》这般的厚黑故事之所以也能如此动人心魄，不只是人们对香艳杀手的猎奇心里，还在于人们很容易感受编剧讽刺实际和发人深省的用心，在于我们能看到编剧背后的创作意图，一点也不含糊不含蓄。讲真，比起这样一个没有一个好人的作品，看一个全剧伟光正的故事才更令人毛骨悚然。

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